После Октябрьской революции Мариинский театр оказался в сложнейшей ситуации.
Труппу покинули многие ведущие солисты, умер Э. Направник, длительные
переговоры новой дирекции, возглавляемой И. Экскузовичем, с балетмейстером
М. Фокиным окончились неудачей. Театр остался без художественного
руководства. Но творческий потенциал театра таил в себе неисчерпаемые
возможности, и этот тяжелый период подарил России ярчайшие явления в
театральном искусстве.
Ключевыми фигурами истории театра 1920-х годов стали дирижер Владимир
Дранишников, балетмейстер Федор Лопухов и режиссер Сергей Радлов. Новые
руководители решали две основные стратегические задачи: сохранение
классического наследия и создание репертуара, созвучного времени. В оперные
спектакли срочно вводились новые исполнители, в балете началась реставрация
шедевров хореографии прошлого. Создание современного репертуара оказалось
проблемой куда более сложной. Плодотворным стало обращение к операм Р.
Штрауса, Ф. Шрекера и А. Берга и новаторским произведениям С. Прокофьева и
И. Стравинского. Новой музыке соответствовали новые театральные приемы,
которые осуществляли художники-конструктивисты М. Левин и Е. Якунина.
Федор Лопухов впервые в балете вывел на сцену образы своих современников,
используя при этом канонические приемы классического танца, обогащенного
элементами акробатики. Единомышленниками балетмейстера стали молодые
композиторы Д. Шостакович, В. Дешевов и художники Л. Чупятов и Т. Бруни.
В эти же годы молодые артисты балетной труппы, художники и критики составили
внутри театра объединение "Молодой балет". В этом сообществе поставил свои
первые концертные номера солист балета Г. Баланчивадзе. Для "Молодого
балета" в 1923 году Ф. Лопухов создал свой первый бессюжетный программный
балет "Величие мироздания" на музыку Четвертой симфонии Л. ван Бетховена.
|
|
